慕容少爷看着诗雅和小宝宝，“要不，嫂子，接下来你讲吧。”
诗雅想也没想就答应了。
“嫂子，你要讲哪一首呀？记住，不能和上次说的有重复哦。”
轩逸温柔的提醒。
“放心吧。不可能会重复的。”诗雅自信地回答。
“那你就开始吧。”
诗雅清了清嗓子，然后缓缓开口。
亲爱的家人们，朋友们，我今天要为大家讲解的是杜甫的《旅夜抒怀》。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章着，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
细草微风岸：江岸边细草被微风吹拂，暗喻诗人处境之微弱。危樯独夜舟：高桅杆的孤舟在深夜停泊，象征诗人漂泊无依。星垂平野阔：星空低垂，原野显得辽阔，反衬诗人之渺小。月涌大江流：月亮倒映江中，随波涌动，暗喻人生之动荡。名岂文章着：反问句，言名声非因文章，实因政治理想不得实现。官应老病休：自嘲语，言休官非因老病，实因政治排挤。飘飘何所似：自问自答，以沙鸥自比，抒发漂泊之悲。
这首诗的意思是说，微风吹拂着江岸的细草，高桅杆的孤舟在深夜独自停泊。星空低垂，原野显得格外辽阔；月亮倒映在江中，随波涌动，大江滚滚东流。我的名声岂是因文章而显赫？做官本应因年老多病而罢休，可这休官实因政治抱负被压抑。我飘泊无依的身影像什么呢？不过天地间一只孤零零的沙鸥。
开篇以近景起笔，细草、微风、孤舟构成微小而脆弱的意象群，暗喻诗人晚年漂泊无依的处境。与李白“孤帆远影碧空尽”的开阔不同，杜甫此处以“细草”“独舟”的渺小，反衬宇宙之浩瀚，形成“以小见大”的张力。
颔联以远景展开，星空低垂、原野辽阔、月涌江流，构成雄浑壮阔的宇宙图景。然此景非为“开襟旷远”，实为“以乐景写哀情”。辽阔的天地更显诗人之孤寂，奔涌的江流更喻人生之无常。此联与李白“山随平野尽，江入大荒流”异曲同工，然杜甫笔下更添悲怆。
首联与颔联以景语起兴，通过“细草”“孤舟”“星垂”“月涌”等意象，层层渲染诗人漂泊江上的孤寂心境。此景非为自然之写照，实为心境之外化。细草之微弱、孤舟之漂泊、星月之浩渺，皆诗人内心之投射。
颈联“名岂文章着，官应老病休”以反语出之，直抒胸臆。杜甫素有“致君尧舜上”的政治抱负，然终其一生未得重用，反以文章显名。此联“岂”“应”二字，饱含愤懑与自嘲，揭露“文章”与“功业”在现实中的割裂。尾联“飘飘何所似，天地一沙鸥”以沙鸥自比，将漂泊之悲推向极致。沙鸥之孤零，恰如诗人之无依；天地之辽阔，更显生命之渺小。
颔联中“星垂平野阔”与“月涌大江流”展现宇宙之宏阔，尾联“天地一沙鸥”则转向个体之微渺。此空间跨度的对比，暗合杜甫晚年“乾坤万里眼，时序百年心”的时空观，亦呼应其“万里悲秋常作客”的漂泊命运。
“孤舟”象征漂泊无依，“沙鸥”象征生命之孤零，“星月”象征宇宙之永恒。三者构成象征体系，揭示个体生命在浩瀚时空中的悲剧性存在。此象征手法，与艾略特《荒原》中“水与死亡”的象征异曲同工，皆以自然意象隐喻人类精神困境。
语言风格：质朴中见悲怆。全词用词简洁，如“细草”“危樯”“独夜舟”等句，皆以白描手法勾勒场景，却因情感真挚而动人。 对比杜甫其他诗作（如《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”），此诗更显“孤绝”：明知漂泊无依，仍以沙鸥自比，悲怆中透出决绝。
此诗作于杜甫晚年（约765年），时值安史之乱后，盛唐气象已衰，晚唐颓势初显。杜甫一生“致君尧舜上”的政治理想终成泡影，其诗亦由盛唐之昂扬转向晚唐之悲怆。 诗中“名岂文章着，官应老病休”的愤懑，实为对盛唐“以文取仕”制度的批判，亦暗含对晚唐党争倾轧、士人失路的预言。
“垂”字极富表现力，既写星空之低垂，亦喻诗人之渺小。此景非实写，实为“错觉美”。在夜色中，星空与原野的模糊界限，引发诗人对宇宙浩瀚的遐想，进而反衬自身之孤寂。
对比王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑，杜甫此处更添悲怆——雄浑之景，实为悲情之衬。
“涌”字动态感极强，既写月影随波涌动，亦喻人生之动荡。江流奔涌，月影破碎，恰如诗人理想之破灭、命运之无常。
呼应张若虚《春江花月夜》“江月年年望相似”，然杜甫笔下更添沧桑。江月依旧，人生已老。
名岂文章着，官应老病休。反问句与自嘲语的结合，展现诗人复杂心境。一方面，杜甫以文章显名实属无奈；另一方面，休官非因老病，实因政治排挤。此联直指唐代科举制度下“文章”与“功业”的矛盾，亦暗含对士人命运的深刻反思。
“飘飘何所似，天地一沙鸥”：比喻的极致运用，将漂泊之悲推向宇宙维度。沙鸥之孤零，恰如诗人之无依；天地之辽阔，更显生命之渺小。此联与苏轼“小舟从此逝，江海寄余生”异曲同工，然杜甫笔下更添悲怆。苏轼之漂泊，尚有超脱之意；杜甫之漂泊，唯有绝望之悲。
与李白《渡荆门送别》对比：李诗“山随平野尽，江入大荒流”以开阔之景写少年壮志，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”则以雄浑之景写晚年悲歌。二者皆写江景，然心境迥异。
与王维《使至塞上》对比：王诗“大漠孤烟直，长河落日圆”以雄浑之景写边塞孤寂，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”则以壮阔之景写漂泊无依。二者皆以景语起兴，然王诗有超脱之意，杜诗唯悲怆之音。
与白居易《琵琶行》对比：白诗“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”以直抒胸臆写沦落之悲，杜诗“飘飘何所似，天地一沙鸥”则以比喻象征写漂泊之痛。二者皆写沦落，然白诗重共鸣，杜诗重孤绝。
《旅夜书怀》以孤舟夜泊起兴，以沙鸥自比收尾，通过“细草”“孤舟”“星月”“沙鸥”等意象群，构建一幅宇宙悲歌的画卷。全诗情感真挚，意境雄浑，既是对个人命运的抒发，亦是对盛唐向晚唐过渡时代精神的深刻诠释。其“以小见大”的意象运用、“以乐景写哀情”的反衬手法、“以宇宙喻人生”的象征体系，皆为中国古典诗歌之典范
此诗作于杜甫晚年（约765年），时值其辞去节度参谋职务，携家东下途中。友人严武去世，杜甫失去成都依靠，漂泊江上，心境孤寂。
关于“星垂平野阔”的“平野”，有学者认为非实指平原，而是诗人在夜色中因视觉错觉产生的审美景观。此说呼应王国维“有我之境”的理论，揭示诗歌创作中主观情感与客观景物的交融。
《旅夜书怀》不仅是一首羁旅诗，更是一曲宇宙悲歌。其以孤舟夜泊起兴，以沙鸥自比收尾，层层递进，最终将漂泊之悲推向宇宙维度。全诗语言质朴而情感真挚，意象雄浑而意境深远，堪称杜甫晚年诗歌的巅峰之作。
诗雅言罢，陆君庭激动不已。
“老婆，我听说女人生孩子后就会傻三年的，没想到你还是一如既往的聪慧呀，实在是可喜可贺。”
诗雅笑着凝望着亲爱的丈夫，生完宝宝后她还能记得这么多，的确是挺不容易的。
“也许是侥幸吧，或者再讲下一首我就不记得了，哈哈哈。老公，你不要高兴得太早了。”
众人也纷纷笑了。
战晏臣看着妹妹和妹夫如此恩爱，其实心里也挺着急的。
什么时候他才能找到自己的终身伴侣呀？
属于他的那个女孩又身在何方呢？
他默默地陷入了沉思，打开手机，查看微信通讯录，私人微信也有不少人，但是，打扰谁合适呢？
突然，他的手机响了一声。竟然是师妹桐燚给他发了一条微信。
“师兄，我回国了，你在干嘛？有没有时间来机场接我呀？”
战晏臣盯着手机屏幕看了许久许久。
桐燚这个名字，他太刻骨铭心了。那个他在学校追求了很久的女孩呀，终于愿意搭理他了。
桐燚竟然主动联系他了，太好了，他一定要去机场接她。