亲,欢迎光临小说旗!
错缺断章、加书:站内短信
后台有人,会尽快回复!
  • 主题模式:

  • 字体大小:

    -

    18

    +
  • 恢复默认

我说过任何实物就怕对比,古董尤其如此。

因为,所谓古董鉴定,其实就是对比。

真的与假的比!

老的与新的比!

眼前的与馆藏的比!跟出土的比!跟所有你认为是真东西的比!

甚至,同一件古董,自己跟自己比。

而眼前这件册子,共计十七幅作品。

我是先看了个大概,感觉属实了不得。

然后再仔仔细细一幅一幅看下来,我就很快发现不对了。

当然了,我这发现不对一来是因为我的眼力水平在这里。

二来,其实是先入为主的心理起了作用。

我拿到这册子之前就认定了这玩意是个假的,所以我在看东西的时候就不仅仅是鉴定它去的,而是在找破绽去的。

所以,这破绽是很快就被我发现了。

不过得先说一句真心话,这件册子做的真好!

从做旧的级别来看,这册子虽未到绝品级,但也是精品+级别的了,一般鉴定师属实很难发现破绽的。

为什么说这件册子是做的真好呢?那破绽又在哪里呢?

说它做的好,一是临摹的好,完全掌握了八大的风格。

但,又不拘泥于去抄那些市面上已经出现过的八大的画作,而是稍带创新。

二是下足了本钱。

笔墨材料这方面我就不多说了,最最让我感到不可思议的是。

这件册页共计十七幅,竟然其中五幅是真迹。

而这五幅分别放在头尾和中间,起着心理上的引领和收尾的作用。

我前面说过,真正的鉴定其实是一件非常耗精力的事情。

因为你得调动你头脑里的很多知识和记忆,去搜寻,去对比。

所以,鉴定师的精力是有限的,尤其在书画鉴定上,做的越是逼真的书画,越是消耗精力。

因此,这件册子做的好!

好在假中有真,且非常好的把握住了鉴定者心理和精力的释放节奏。

其一开始连续用了三幅真画,鉴定师在看一件大货时,肯定一上来就认认真真仔仔细细的么!

而看的越仔细就越消耗精力。

先让你连看三幅真迹,一来消耗你的精力,二来建立你的信心。

接着就是假货了。

别说这假货做旧者临摹的本身就很到位,就是有不到位的地方,前面连着消耗了你的精力,也必然让你的眼力有所下降的。

中间又夹着一件真迹,而且最关键的是,末了那幅书法是真的。

其实懂的人应该知道,书法比画更加的难以临摹。

所以,市面上做假画的比做假书法的多的多。

因此呢,我说这件册子做的好!

好到,如果有人不信卖家甚至可以提出来,那就取样进行技术鉴定么!

不过这件册子,是成也萧何,败也萧何!

五幅真迹,加上精心的布局设计,让鉴定者很难看出破绽。

但,若有人看出这破绽了,那也是因为着五幅真迹的存在,才让这破绽更加的清晰了。

我,就是如此。

前面说了,鉴定就是对比。

我是看完前面三幅真迹,是越看越奇怪,心想难不成这黄为仁给我唱了一出美人计?

他这是拿好东西给我了?还是另有猫腻呢?

而等我接着往下看,再看个三四幅,我突然就看出我问题了。

这件册子,若说差一点就到绝品,那差的那一点是什么呢?

做旧!

狭义上的做旧。

就是把新物件变成老物件。

对于一个专业的做旧师,我可以肯定的说,假的始终是假的。

做旧做的再好,再到代,那也是假的。

但是从做旧师专业的角度看做旧品,做旧本身不难,难就难在去仿制一件现存的东西。

仿制,其实说起来也不算难,难就难在就怕真假放在一起对比着看。

而在做旧这个行当里,我们都知道,东西一旦出手,是绝对不能出现把原件和做旧品放在一起看的时候。

否则,绝大部分做旧品都会被看穿。

而眼前这件册子就出现了一个bUG了。

这五幅真迹属于到代的老画,传世几百年了,虽然保存的尚且不错。

但岁月留下来的痕迹还是不可避免的。

而其余的仿制品呢,虽然内容临摹的很到位,做旧做的也到位。

但是,跟真迹比起来,粗看没有不妥。

仔细看,尤其是让专业的做旧师去看 ,那定然是瞒不过去的。

真迹的新旧程度,和仿品的新旧程度是有差异的。

真迹的色泽反而略浅,而仿品则更深。

而且,仿品上还做了霉变。

其实做的挺好,单独看也完全到代了。

但对比着看,就有破绽了。

这整个册子给我的感觉就是,似乎不是一个完整的做旧团队或者做旧师完成的作品。

而是前后两拨人,两拨没有联系的人接力完成的。

我估计呢,应该是有人手里拿到了五幅真迹,又找专业的画师画了其余的仿品。

这仿品仿的不错,级别已经到绝品了。

但是,交稿后,又拿去让另一个人合了五幅真迹在一起重新装裱做旧成一个册子。

这就导致,出现了差异了。

虽然实事求是的讲,这种差异不大,大多数人是不会关注到的。

但是这种差异是存在的,而且还跟这件册子的设定不符。

这册子从装裱,到里面内容的落款看,应该是统一的,是八大当初做出来的时候就装裱成这样流传到今的。

所以,这里面每一页作品其所处的保存环境都应该是一样的。

因此,它所呈现给人的新旧程度应该是没有差异的才对。

如果让我来设计这件册子,我不会把这件册子设定为传世的老册子。

而是设定为,里面的作品都是各处收集来的,然后统一装订成册,是后世再装裱的,比如是清中期装裱的,再搞一个后跋之类的说明一下,那就妥了。

这样,就算出现画与画之间的新旧差异,那也能解释的过去。

毕竟作品都是各处收集来的,过去的保存环境不一样,有差异是完全合理的。

当然了,话说回来,如果不是原生的,而是各处收集来的,那这件册子的价值就会折扣不少了。

所以,在价值和做旧级别上,你总得选一个。

这做局的人选了价值,他其实也没错。

因为,就算如此,也是大多数的鉴定师所看不穿的。

如果这个局的确是黄为仁做的,那他也应该没有想过我会跑来日本看这件册子吧!

否则,他就不这样设计了!